西町村屋瓦舫店形象新奇大雅低調登場，又一次莊重地刷新我的視界。鍋爐、儀表、控制箱、通風管道等等這些工業(yè)廢舊物件，翻新打磨，洗心革面，迎面顧客。那一時光鮮靚麗的退役設備部件，曾酣睡在廢品堆，墻角邊，樓梯地下，銹色斑駁，一片蕭瑟之氣。而今搖身一變，推陳納新，場景空間的年代感、歲月感，撲面而來，加之綠植花木的點綴，家什擺件的布局，西町服飾的陳列，令這工業(yè)化的離奇樸實空間，必將無疑喚醒，流連婉轉此時此景的女子，追味沉睡已久的美好的光陰。
靜物細無聲，忙碌于高頻生活，缺少的是和風細雨的一片安寧。上海弄堂式氛圍門店，不無意外地會挑逗起小資們，享受悠閑的時光。游蕩，駐足，停頓，凝視，手足之間，五官之所及，猶如靈魂在風物與時光中穿梭，玩趣于市井生活，人間煙火?？臻g動線的靈巧規(guī)劃，仿佛拽我沉浸在民國風情的時代畫面，何須東奔西走，驀然回首，已身置其間。那紅墻碧瓦和泛舊的老褚紅色，迷離渾然的黑色高聳西洋路燈，還有的是單車、洋火、路牌、廣告燈的林林種種，點點滴滴。今夕是何夕，忘懷于美感之交匯，不在意地陶醉于平素的巷里中，徜徉于購物的樂趣里。
而杭州臨平寫字樓宇內，跨門即落腳在夯實的沉木地板，婉轉曲折的空間格局，江南園林的景物造化，琳瑯滿目，水石相映，花木眾多，姿態(tài)玲瓏。石板古道路徑的鋪設，引向三人合圍的參天古樹，注目、靜觀、遠眺，一步一景，一景一奇，木質低矮的小橋，搖晃的秋千，光潔的麻石長凳，形態(tài)各異的石燈，花草叢林之下的綠茵草地，滿墻落地的淺色麻布窗簾，我悠然而生，苔痕上階綠，草色入簾青的名句。
不經(jīng)意的發(fā)覺，亭、榭、廊、廬、館的建筑構造，比肩接踵而至，空曠的水吧，私密的冥想間，一幕一幕地闖入眼簾。我誤以為是闖入私家園林，或是富家大戶的密室。無法想象這是商務之所，只見俊男美女，或有輕喃細語，恰似無絲竹之亂耳，有案牘之勞行。連廊相通，無密閉場所，無私域領地，土木之事，桌、椅、凳、柜均質樸無華。微縮的社會形態(tài)，陳設應用于辦公場景，從工作的銜接性和互動性都有質的提升，敞開式辦公，弱化了商業(yè)氣息，創(chuàng)造平等和諧的辦公樂趣。
西町村屋美學的思想，源于對自然的熱衷，對人的底層基因的喚醒，對人性需求的癡迷。美在乎眼，眼在乎心，眼界關乎心境，人欲活撥其心，先宜活撥起眼。美學淵源與視覺藝術密切相連，質感、色彩、形態(tài)、布設、空間等構成美學要素，促進美學思想的形成。
西町村屋美學理念，不拘成見，因地制宜，商家場地非方方正正，規(guī)規(guī)整整，突兀奇葩場所比比皆是，一店一景，倚勢而造，項背而行，順勢而為，配之虛實結合，方圓相配，陰陽取舍，動靜相宜。而其動線韻律的設計，是其美學的神韻所在，這種西町村屋空間神韻猶如人的氣度，一時令人無法模擬和效顰。
西町村屋美學，巧于用窗，開窗妙于借景，是否受“窗含西嶺千秋雪”的啟發(fā)，不得而知。窗用材質，多為原木，石窗偶成。縱橫、弧度、倚斜、方圓、扇面窗欞各安其所，景中開窗，窗內含景，亦恰到好處，輔之以燈，匹之以竹。茅齋獨坐茶頻煮，竹榻斜眠書慢拋。自然勝境，深遠空靈的感覺，閑暇空曠的心境，怡然而臨。
西町村屋美學，善于用光，有光影獨到之妙工，不求璀璨醒目，眼花炫耀，力求和諧柔和，暗合場景，應合景致，浮光掠影，暗明相間。燈具的款式，精巧多變，圓形、橢圓、四方等都是別致，木、鐵、陶質各有千秋，地線、頂線、暗線燈影相隨。美感非明亮而驚艷，非奪目而光彩，有氛圍才有性情，有色澤才有品質。光澤低沉之處，有撲朔迷離之惑，有心地松弛之感。緊繃的心態(tài)，何以邁入桃花源。光源影射下之器物之服飾，恍惚窺略物質的本源，而非廬山真面目，令人女子暗生情愫，購買之欲憑空而生。
西町村屋美學，不求精美，不求華貴，追尋原生態(tài)，見到小殘缺，雋刻年代感。只見小品味，小確幸，帶來的是小情緒，小幸運。最忌奢華，當崇儉樸，呈現(xiàn)的是小空間大能量。求精不求麗，是西町村屋美學現(xiàn)實所在。
西町村屋美學靈魂人物魏先生，一個珠寶設計專業(yè)的背景，但也未見其專業(yè)領域有所涅槃，應驗了無心插柳柳成蔭的哲學思想嗎，假他山之石，成就了西町村屋生活美學。
2022-5-7
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