童年的玩具，一生的回憶。每個(gè)人大概都會(huì)有兒時(shí)與玩具相關(guān)的回憶，哪怕一架紙飛機(jī)，也算是在邊走邊失去的人生里一種特別的慰藉。特別是在沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)電玩的年代，玩具填補(bǔ)了無(wú)聊空虛的時(shí)光，留下了美好的追憶。戀舊長(zhǎng)情的人永遠(yuǎn)年輕，年逾五十的陳國(guó)泰仍對(duì)玩具如癡如醉，童心未泯，坐擁玩具王國(guó)的他寫就第一本中國(guó)近代玩具發(fā)展史《中國(guó)小玩意》，紀(jì)念那些曾經(jīng)給兒時(shí)帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)的有趣擺設(shè)或者物件。

·《中國(guó)小玩意》，上海三聯(lián)書店，陳國(guó)泰著。

找尋初心歸來(lái)仍是少年

生于20世紀(jì)60年代香港的陳國(guó)泰從小就與玩具結(jié)下了不解之緣，鐵皮發(fā)條青蛙、奧特曼、機(jī)器人、各式積木和拼圖都愛(ài)不釋手。上了中學(xué)的他還經(jīng)常在玩具店櫥窗流連忘返，直至家變移居新加坡，人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也開(kāi)啟了他跌跌撞撞的淘寶之旅。正值風(fēng)華正茂時(shí)，陳國(guó)泰放棄了設(shè)計(jì)師的正經(jīng)工作，他看了日本收藏家北原照久《Yesterday of Toys》，這本干貨滿滿的古董玩具收藏可謂他的啟蒙讀物，也正是這本書讓他下定決心在玩具的國(guó)王里圓夢(mèng)。當(dāng)他有幸拜訪這位在他心里封神的偶像時(shí)，那場(chǎng)面大為震驚，“當(dāng)我進(jìn)到他的博物館，覺(jué)得自己無(wú)法與他比。我十分震驚，他當(dāng)時(shí)的博物館里收藏了1.5萬(wàn)件藏品，而我只有幾百件?！?/p>

不管是當(dāng)時(shí)還是如今，比起珠寶、木器家具，玩具都算是鮮有人問(wèn)津的小眾藏品。陳國(guó)泰在新加坡那些年正值經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)代，他也見(jiàn)證了很多物件的更新?lián)Q代。下班路上或者周末，他走街串巷不為觀光游覽，不是去跳蚤市場(chǎng)轉(zhuǎn)悠，就是撿拾街里街坊淘汰的“破爛兒”。一入玩具圈深似海，從此鈔票是路人，陳國(guó)泰手上稍微富裕點(diǎn)就到店里淘換老式玩具，有時(shí)候錢還沒(méi)捂熱乎就急著拔草心水的尤物。

1992年首次舉辦玩具展，千禧年后傾其所有積蓄投產(chǎn)第一批鐵皮玩具。雖然參觀和購(gòu)買者寥寥，就在夢(mèng)想快要落到低谷時(shí)，又意外得到了一次商場(chǎng)擺攤的機(jī)會(huì)，待落袋回溫，他又找了幾個(gè)哥們兒集資，在新加坡開(kāi)了第一家上海玩具博物館，由于開(kāi)銷巨大，這家博物館撐了不到五年就歇業(yè)關(guān)停了。經(jīng)歷過(guò)幾次大氣大落的陳國(guó)泰將人生看作玩康樂(lè)棋，只要不退出，每次擲骰子就可能會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)。幾十年來(lái)，他見(jiàn)證了國(guó)產(chǎn)玩具產(chǎn)業(yè)從無(wú)到有，學(xué)習(xí)西方做大做強(qiáng)，也是他經(jīng)歷自我成長(zhǎng)的過(guò)程。與其為批發(fā)銷售而發(fā)愁，為何不成立自己的廠牌，在上海一家玩具廠的支持下，他擁有了屬于自己的品牌SAINT JOHN，真正的“中國(guó)制造”，國(guó)貨之光。

陳國(guó)泰出圈的愛(ài)好慘遭親朋好友吐槽，他寧肯“放棄做一個(gè)正常人”，義無(wú)反顧搭建起自己的玩具王國(guó)。別人眼里不務(wù)正業(yè)、玩物喪志的頑主一門心思投入到鐵皮玩具堆里，從2000年初開(kāi)始著手研究，因史料和實(shí)物的缺乏，斷斷續(xù)續(xù)一寫就是七年，從構(gòu)思到初稿，幾經(jīng)修訂到如今簡(jiǎn)體版出版歷經(jīng)整整20年才有了《中國(guó)小玩意》。“對(duì)于大部分的讀者來(lái)說(shuō)，這本書是一本玩具書；對(duì)賣老玩具的商人，它是一本工具書，可以讓讀者了解玩具的歷史；對(duì)做設(shè)計(jì)的朋友，它是一本了解過(guò)去的玩具設(shè)計(jì)的書；但是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，它是一本夢(mèng)想書。”這本圓夢(mèng)之書集合了陳國(guó)泰收藏的上千件絕版玩具，輔以報(bào)紙、宣傳畫等詳實(shí)史料的書貫穿了中國(guó)玩具在近代的發(fā)展歷程，作為的陳國(guó)泰狂熱愛(ài)好者對(duì)每一件富有時(shí)代印記的玩具都如數(shù)家珍，即便只有零散的部件，到他手上也能迅速還原，簡(jiǎn)直玩具的活檔案。

民間自制土味小把戲

就像小孩把玩具當(dāng)活物那樣小心對(duì)待，陳國(guó)泰從不把它們視為擺設(shè)，他眼中的那些玩偶有著前塵今生，充滿著無(wú)窮生命力。玩具的歷史伴隨著人類社會(huì)的發(fā)展，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的鞠到唐代的泥塑、毽子，再到明清時(shí)期流行的九連環(huán)、七巧板，這些民間玩具凝聚了古人的智慧，也展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚和審美特征。在北京的廟會(huì)上有小販兜售“兔兒爺”，這位傳說(shuō)被嫦娥選派到人間消災(zāi)除難的神仙，按照沿襲下來(lái)的習(xí)俗，每年都要請(qǐng)一只回家，還要在門外把前一年的兔兒爺摔了，暗合辭舊迎新的寓意。

廟會(huì)攤位上出現(xiàn)最多的還屬風(fēng)箏，款式多樣，豐儉由人。蕭乾在《老北京的小胡同》里回憶童年放風(fēng)箏的樂(lè)趣，“那時(shí)我是個(gè)窮孩子，可窮孩子也有買得起的玩具。兩幾個(gè)錢就能買支轉(zhuǎn)個(gè)不停的小風(fēng)車。去隆福寺買幾個(gè)模子，黃土和起泥，就刻起泥餑餑。春天，大院的天空就成了風(fēng)箏的世界。闊孩子放沙雁，窮孩子也能用秫秸糊個(gè)屁股簾兒?！濒斞高@樣不茍言笑的人居然見(jiàn)了玩具走不動(dòng)路，非要買回去自己把玩或者贈(zèng)給友人，他在報(bào)章上就寫過(guò)逛街見(jiàn)聞：“馬路旁邊的洋貨店里掛著零星小物件，紙上標(biāo)明，是從法國(guó)運(yùn)來(lái)的，但我在日本的玩具店看見(jiàn)一樣的貨色，只是價(jià)錢更便宜……大公司里則有武器的玩具：指揮刀，機(jī)關(guān)槍，坦克車……然而，雖是有錢人家的小孩，拿著玩的也少見(jiàn)。”

在物資匱乏的時(shí)代，胡同和巷子里玩的大多是底層人家的窮孩子，所以他們打小就學(xué)著低成本找樂(lè)，實(shí)打?qū)嵉母F開(kāi)心。技術(shù)高的人甚至?xí)儚U為寶，不花一分錢也玩得開(kāi)心。玩具都是他們自己DIY的，男孩們找來(lái)大人扔掉的煙盒，疊成三角或者元寶拍洋畫。打彈弓的材料一個(gè)木叉，一條彈皮筋就搞定了，隨手地上撿塊小石頭做彈子，有了它傍身走起路來(lái)都帶風(fēng)。復(fù)雜點(diǎn)的像陀螺、鐵環(huán)、竹蜻蜓等等需要大人幫手才能完成，短粗木頭塊的一頭削成錐形就是陀螺，硬鐵絲掰成圈鐵環(huán)滾起來(lái)，竹簽做的手柄一搓就飛上天，放學(xué)路上摘個(gè)柳條折兩下當(dāng)笛子吹吹。女孩子們玩的游戲有所不同，用洗衣粉水兌水吹泡泡，廢布條配銅錢做個(gè)毽子踢踢，或者舊衣服上扯的破布里裝上沙子縫起來(lái)就是個(gè)沙包，綁頭發(fā)的皮筋接起來(lái)就能跳皮筋了，塑料繩套在手上手指勾來(lái)勾去能翻出好多花樣，最簡(jiǎn)單的撕張廢紙就能折出個(gè)“東南西北”玩玩。

不過(guò)在北方女孩看來(lái)，還有比翻花繩兒、砍包兒、跳皮筋兒這些游戲更有意思的。她們守著羊肉鋪?zhàn)娱T口，不吃羊肉串，也不喝羊湯，專揀剔干凈的羊拐骨，回家洗干凈把羊拐四面涂上各種顏色。找?guī)讉€(gè)伙伴玩歘羊拐，先拿起一拐把它拋起來(lái)，趁機(jī)把另外幾個(gè)翻面再去抓那個(gè)拋出的，眼疾手快者歘拐自然占上風(fēng)。那個(gè)年代誰(shuí)要有一副羊拐都拿它當(dāng)寶貝，籠絡(luò)一幫玩家。羊拐玩得多了隨著表面油彩褪去，露出原本的色澤，日久天長(zhǎng)還能盤出包漿，也算是額外的驚喜。

傳統(tǒng)與流行文化交織下衍生物

“西學(xué)東漸”的思潮和民族資本的壯大促成了中國(guó)第一代機(jī)械玩具的誕生，從八音盒、上弦玩偶成為宮廷八旗子弟的寵兒。作為現(xiàn)代化程度最高的城市，20世紀(jì)初的魔都儼然洋貨大本營(yíng)，然而高昂的價(jià)格令普通工薪階層望而卻步?！读加选樊媹?bào)曾用大篇幅介紹米老鼠，卡通電影《白雪公主》率先上海公映，迪士尼文化就此傳入中國(guó)，為民眾帶來(lái)不少異域想象，與此相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品也相繼問(wèn)世。

·白雪公主系列玩具

與此同時(shí)，本土玩具也不示弱，資本加持下的玩具工廠也從上海起步繼而遍地開(kāi)花，陳國(guó)泰在馬來(lái)西亞無(wú)意間邂逅的國(guó)產(chǎn)電動(dòng)鐵皮宇宙坦克 (Universe Explorer) 就來(lái)自上?？翟婢咧圃鞆S。當(dāng)時(shí)就職于商務(wù)印書館的出版人張?jiān)獫?jì)看準(zhǔn)了教育啟蒙的商機(jī)，在考察了西方教具之后，研發(fā)出了一系列適合中國(guó)兒童的紙制棋牌、木質(zhì)建筑玩具，與其比肩的中華書局也乘勢(shì)推出了幾種兒童讀物。魯迅就曾在日記里提過(guò)去商務(wù)印書館給兒子海嬰買動(dòng)物棋一事。

·商務(wù)印書館出品的啟蒙讀物

本土玩具雖然打開(kāi)了市場(chǎng)，但顯然沒(méi)有花樣多變的西洋玩具受歡迎。而且民國(guó)時(shí)期洋人設(shè)計(jì)的中國(guó)娃娃，大多是木質(zhì)或者泥塑的，穿著傳統(tǒng)旗袍，長(zhǎng)著丹鳳眼，比穿著鮮艷華麗衣裙、大眼睛忽閃忽閃漫畫風(fēng)格的西洋娃娃相比，少了幾分俏皮和靈動(dòng)，自然也會(huì)影響到銷路。新式塑料“賽璐珞”傳入中國(guó)，這種可反復(fù)清洗且不褪色的材料旋即受到玩具制造商的青睞。

·賽璐珞材質(zhì)玩偶

金屬鐵皮玩具稱霸幾十年以后，從上個(gè)世紀(jì)80年代起，塑料、毛絨材質(zhì)的玩具成了主流，還有更高大上的附帶聲光電效果的電動(dòng)玩具。游樂(lè)場(chǎng)里孩子們手上的水槍、飛碟大多是塑料或者橡膠的?？ㄍㄍ媾济q質(zhì)地較多，如今很多都被聚酯纖維替代了。陳列在商場(chǎng)的櫥窗里卡通片人物引人駐足圍觀，美國(guó)的“變形金剛”、“忍者神龜”，日本的“鐵臂阿童木”、“森林大帝”、“聰明的一休”、“花仙子”籠絡(luò)了一大批粉絲，本土動(dòng)畫也不示弱，“黑貓警長(zhǎng)”橫空出世，與劇情相關(guān)的闖關(guān)跳棋、巡邏電動(dòng)車伴隨了“八零后”一代的成長(zhǎng)。

·毛絨玩具

·黑貓警長(zhǎng)系列玩具

再到90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮，各種新式產(chǎn)品與日俱增：芭比娃娃、電子寵物、多米諾骨牌、悠悠球、仿真玩偶等等。面對(duì)奪人眼球的進(jìn)口玩具涌入，國(guó)產(chǎn)游戲廠商掏空心思“新瓶裝舊酒”，中國(guó)經(jīng)典名著就是個(gè)萬(wàn)能公式，比如大“IP”《西游記》，孩子們?cè)谕嫒f(wàn)花筒、拼圖、飛行棋的同時(shí)，也不忘回顧師徒四人一路上遇到的妖怪和經(jīng)歷的磨難?！?span id="ibazmek" class="candidate-entity-word" data-gid="18031626" qid="6537265429298042125" mention-index="0">水滸傳》也因干脆面廣為流傳，事實(shí)上卻是零食沾了傳統(tǒng)文化的光。校園里人手一包小浣熊干脆面，不僅味美價(jià)廉，更因?yàn)樗麄兊胗浿诖锔劫?zèng)的水滸英雄卡，108款吸引著食客邊吃邊尋寶，這些孩子們手上的籌碼雖說(shuō)不能召喚神龍，集齊全套好歹能在好友面前顯擺一番。這些紙質(zhì)玩具培養(yǎng)了孩子的收藏意識(shí)和冒險(xiǎn)精神，也是他們社交啟蒙的利器。

買快餐贈(zèng)玩具這樣的“吃貨福利”從上個(gè)世紀(jì)90年代流傳至今，麥當(dāng)勞的“開(kāi)心樂(lè)園餐”引進(jìn)中國(guó)，也拉開(kāi)了玩具營(yíng)銷的序幕，諸多快消品隨后爭(zhēng)相效仿。然而麥當(dāng)勞的贈(zèng)品玩具更新速度卻是很多產(chǎn)品不可及的，世界杯期間贈(zèng)主題玻璃杯，2001年的HelloKitty系列、2002年的迪斯尼百周年紀(jì)念系列……這些當(dāng)時(shí)隨餐免費(fèi)到手，成本低廉的贈(zèng)品歷經(jīng)幾十年價(jià)格不知翻了多少倍。這副感情牌喚起的復(fù)古和懷舊風(fēng)讓不少玩家趨之若鶩，情愿擲重金換得絕版孤品。麥當(dāng)勞成功抓住了消費(fèi)者愛(ài)玩跟風(fēng)且鐘情于“人無(wú)我有”的限量款心理，伴隨著小食客成長(zhǎng)的玩具也變成一種收藏習(xí)慣，在消費(fèi)迭代升級(jí)中食玩理念得以傳承。這樣成套成系列的手辦贈(zèng)品已經(jīng)有了如今盲盒的雛形，只不過(guò)盲盒的隨機(jī)性如同一張賭運(yùn)的牌，搖擺在期望與失望的心理預(yù)期之間，摻雜著成人世界的博弈，這種帶有詭計(jì)的小玩意雖然玩法多樣，但想要得到那些精致的玩偶頗費(fèi)周折，不敵過(guò)去看中即買來(lái)的劃算和純粹。

·中西玩具對(duì)比

留住舊時(shí)光的玩具人

千萬(wàn)可別小看玩具，它的誕生凝聚了一批人在背后默默付出：從造型設(shè)計(jì)、開(kāi)模噴漆再到售賣收藏，他們給他人帶來(lái)了快樂(lè)，卻鮮有人提及他們的名字。陳國(guó)泰曾在香港個(gè)展“小玩意·大意義”上結(jié)識(shí)了社交頗廣的玩具發(fā)燒友，他們一道尋訪到了那些賦予玩具生命和靈性的手藝人。

中國(guó)玩具在上海，上海玩具在康元，陳國(guó)泰為了揭開(kāi)康元神秘的面紗，踏上了尋根之旅。靜安區(qū)武定路956號(hào)就是上海玩具二廠的原址：“在一位賣菜阿姨的指點(diǎn)下，我順利地找到了玩具廠。出口處是兩扇約兩米高的深色鐵制拉門。門邊上有個(gè)小倉(cāng)庫(kù)，地上放著五六十只的鐵皮母雞生蛋電動(dòng)玩具……我看到的是一個(gè)約200多平的弄堂，弄堂左右有通道。依稀記得右通道是一排排的車間，第一個(gè)車間非常大，放置機(jī)床。左邊堆滿著貨，估計(jì)是儲(chǔ)存鐵皮玩具的大型倉(cāng)庫(kù)，順著往上看，是一排排的房間，可能是廠長(zhǎng)，生產(chǎn)科和技術(shù)科工人的辦公室。”也正是在那時(shí)，陳國(guó)泰和康元廠史的編寫員黃均如結(jié)下了長(zhǎng)達(dá)二十多年的情誼。初次拜訪，他就獲贈(zèng)了一份30年代康元廠的玩具產(chǎn)品目錄，也為日后按圖索驥提供了依據(jù)。

時(shí)隔六年，康元廠從武定路搬到陳家宅路，陳國(guó)泰因業(yè)務(wù)需要二度前往，又結(jié)識(shí)了美術(shù)師王統(tǒng)一，他從上個(gè)世紀(jì)60年代起在廠里敲工。具體說(shuō)來(lái)就是根據(jù)鐵皮玩具的圖紙做出雛形，他手里的玩具沒(méi)有經(jīng)過(guò)打磨和上色，卻是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。因出身同一專業(yè)，王統(tǒng)一和陳國(guó)泰相當(dāng)投緣，聊起玩具總有說(shuō)不完的話題，尤其是他對(duì)事業(yè)抱有的熱情歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)仍然歷久彌新，“我阻止不了歷史的進(jìn)程，也不能左右鐵皮玩具的命運(yùn)，但是盡量幫助那些對(duì)鐵皮玩具有興趣的年輕人，至少可以把這個(gè)東西延續(xù)下去，讓后代知道我們的鐵皮玩具曾經(jīng)輝煌過(guò)。”陳國(guó)泰將黃均如和王統(tǒng)一兩位滬上老玩具人看成他事業(yè)旅途中的左膀右臂，二人所傳授的歷史和技術(shù)令他受益匪淺。

在玩具世界里皆是關(guān)于“聚集”和“微縮”的夢(mèng)想，所有藏友都?jí)粝腴_(kāi)一家玩具博物館，手藝人則是期待著身臨其境的生活場(chǎng)所變成微縮景觀，來(lái)自丹麥的木匠克里斯第森在上個(gè)世紀(jì)四十年代把這一切成為可能，這個(gè)名為樂(lè)高 (LEGO) 的玩具從木質(zhì)演變成塑膠材質(zhì)，憑借玩家的靈感，樂(lè)高積木可以搭建出任何東西，從卡通玩偶到高樓大廈無(wú)所不能，孩子大人玩起來(lái)都會(huì)上癮。每隔一段時(shí)間，世界最高樂(lè)高塔的記錄都會(huì)被敢于挑戰(zhàn)的勇士刷新，耗費(fèi)幾十萬(wàn)塊零件，靠升降梯才完成的作品頗為壯觀。

事實(shí)上，本土玩具設(shè)計(jì)師也在微縮世界中創(chuàng)作過(guò)奇跡。1962年，上海江南造船廠造出了中國(guó)第一臺(tái)萬(wàn)噸水壓機(jī)，在中國(guó)工業(yè)史上寫下了恢弘的一頁(yè)。有著鐵皮玩具界“九大金剛”之一的倪巡前去船廠參觀，被這座龐然大物震驚，之后就有了想把它變成玩具的想法。既不能失掉氣勢(shì)，也要增添幾分童趣，一時(shí)間難倒了經(jīng)驗(yàn)豐富的團(tuán)隊(duì)，幾易其稿，最終做成了電動(dòng)玩具。這件記錄著中國(guó)近代工業(yè)發(fā)展歷程的鐵皮玩具到今天身價(jià)翻了百倍，對(duì)擁有它的藏家來(lái)說(shuō)更是彌足珍貴。

更多作品

劉晗，《21世紀(jì)的精神孤島——我們和我們的精神世界》，2021年1月出版。

內(nèi)容簡(jiǎn)介 · · · · · ·

日常花費(fèi)時(shí)間聯(lián)系著更多的人，而這樣看似緊密的聯(lián)系卻從未擺脫孤獨(dú)這種城市癥候群的暴發(fā)。智能時(shí)代能讓人與人彼此靠近，卻將心墻高筑于手機(jī)屏背后，演繹著“最熟悉的陌生人”……

作者簡(jiǎn)介 · · · · · ·

劉晗，書評(píng)人、譯者。書評(píng)、藝術(shù)評(píng)論百余篇散見(jiàn)于京滬深各大媒體，曾獲北京大學(xué)生影評(píng)獎(jiǎng)、香港青年文學(xué)獎(jiǎng)。譯有《不工作——我們?yōu)楹瓮Ｏ聛?lái)》《歷史學(xué)是什么？——藝術(shù)與科學(xué)之爭(zhēng)》等。

目錄 · · · · · ·

算不上病的城市病

拖延癥: 死線之前的逍遙法則

社恐人: 害羞背面是看得見(jiàn)風(fēng)景的房間

孤獨(dú)癥: 都市逆行人投射的溫柔報(bào)復(fù)

假公知: 造假的知識(shí)分子為何背叛公眾

窮忙族: 社會(huì)底層年輕人的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)

利己者: 營(yíng)造一種精致生活

癮君子: 煙草的誘惑與管制

餐桌上的迷惑與尷尬

吃的真相: 人與食物交往啟示錄

面食人生: 一面一人生

咖啡續(xù)命: 口中之味，遮不住生活的苦澀

奶茶浪潮: 日常加糖，煩事掃光

飯局演變: 食之味，局中迷

火鍋溯源: 除了熱辣還有什么

飲食男女: 菜場(chǎng)里的男人，廚房里的女人

欲速不達(dá)的過(guò)去，風(fēng)馳電掣的潮流

數(shù)字黃金: 當(dāng)科幻成為現(xiàn)實(shí)

匠人時(shí)代: 手藝在機(jī)械化時(shí)代的復(fù)歸

語(yǔ)言垃圾: 發(fā)泄出來(lái)的文化史

少即是多: 留白設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約生活

單車回歸: 從實(shí)用到摩登

貓居的疑慮與隱憂

房子自白: 家的建構(gòu)與演化

垃圾分類: 垃圾的衍生及其引發(fā)的焦慮

精致獨(dú)處: 另一種與世界對(duì)話的方式

執(zhí)筆擼貓: 為什么作家都有貓

蝸居宅家: 與其墮落，不如創(chuàng)作

鄰里街坊: 最熟悉的陌生人

機(jī)器之城: 后現(xiàn)代城市的興起

紙中城邦的燈塔和迷局

文學(xué)偶像: 作家的化身，時(shí)代的命運(yùn)

作家密碼: 如何走出作家的私人迷宮

書寫困境: 文本締造者的精神困境

有色眼鏡: 文本內(nèi)外無(wú)所不在的歧視

苦中有樂(lè): 成為作家的捷徑與陷阱

偽愛(ài)好: 公共場(chǎng)所里的讀書人

非常態(tài): 從審美震驚到怪味少數(shù)派

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